Liebes的手织样品去了哪里：Goodall织物与Liebes Weaves纸面的两种转译
Cooper Hewitt的两篇设计史把Liebes的样品放进不同关系：一种成为动力织物的模型或探索提示，另一种让斜纹与流苏般线条进入纸面图案。
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白地与中央花枝：一件印度床帷里的家居设计要求
Powerhouse的生命树床帷与一六四三年的设计要求，显示图案布局如何在印度织物与英国家居用途之间形成具体联系。
Morris的家居布料：印花图案与织造产品怎样并行
V&A分别记述Morris公司的印花与织造家居布料。园花图案、历史丝织灵感、羊毛窗帘以及外部承包关系，构成两条各有对象的产品线；迁入Merton Abbey没有抹去它们的区别。
Kuba织物的几何纹样，为什么在共同传统里保留个人变化
V&A介绍的Kuba织物，以拉菲棕榈纤维平纹底布结合织后装饰。看似规则的几何重复里，不规则常被馆方联系到个人创造，剪绒与未剪表面绣又增加不同质感。
拼布为何不一定来自旧碎布：V&A的材料与收藏视角
V&A把拼布与绗缝分别解释，也说明部分拼布曾使用专门购买的布料。收藏者看重布片，和制作者选择整件作品，又是两种历史视角。
Jouy印花不只有人物场景：一座工坊的花卉、几何与室内陈设
Musée de la Toile de Jouy的工坊历史指出，花卉图案占Jouy生产的大多数，人物场景则较少且用于室内装饰。把熟悉的图案印象与历史生产谱系分开，能读到更完整的家纺背景。
雪尼尔的芯与短绒，先在一根纱的层级理解
Sullivans将雪尼尔定义为由纱芯与短绒构成的绒头纱，并列多种可用纤维材料。结构名称不等于成分，通常两股的说法也不是所有产品的固定规格。
毛巾的两组经纱：地经与毛经为什么要分别命名
DSource的Madurai毛巾案例将正常张力的一组称为地经，较松的一组称为毛经。相同的经向身份，并未使它们在毛巾结构中成为同一角色。
家纺花型写railroaded，先把布边作为方向参照
Sailrite用图案与布边的关系区分up the roll和railroaded。商品照片的上下可以改变，布卷坐标才是这两个术语的依据。
室内窗帘面料改作户外座垫，耐光资料先换一个用途视角
ACT将室内与户外梭织面料分开列页，室内又区分窗帘和软包等用途。沿用旧样布时，原报告覆盖的应用不会随着拟用位置自动改变。